《太平年》主创揭秘：用超高清镜头再现“纳土归宋”
摘要：
历史正剧是近年荧屏上比较稀缺的题材，所以《太平年》自宣布立项起就备受业内外关注。该剧由华策克顿出品，杨磊执导，董哲编剧，... 历史正剧是近年荧屏上比较稀缺的题材，所以《太平年》自宣布立项起就备受业内外关注。该剧由华策克顿出品，杨磊执导，董哲编剧，白宇、周雨彤、朱亚文主演。
近日，导演杨磊、联合导演陆贝珂和制片人王燕接受澎湃新闻采访，从创作理念、技术突破到选角细节，全面揭秘《太平年》如何把“纳土归宋”这段历史首次影视化。
《太平年》海报
执着追求历史的真实
《太平年》以五代十国至北宋初年为背景，讲述了吴越王钱弘俶（白宇饰）与宋太祖赵匡胤（朱亚文饰）推动“纳土归宋”、实现山河统一的历史创举。
全篇既包含吴越国两代四王保境安民、克己慎独、守心明性治理吴越的历史故事，又以更广阔的视野追溯后晋、后汉、后周至北宋的跌宕历史，火焚宫禁、契丹围城、税收改革、修大河、赈黎庶……以千年之前中国人民的坚韧和智慧，淬炼中华民族的历史文脉和文化基因，展现千年前华夏大地的战争与和平。
《太平年》剧照
“可能很多观众对五代十国这段历史非常陌生，其实我在拿到《太平年》剧本时也是如此。”导演杨磊表示，在他的识海中历史仿佛直接从唐朝跳到了宋朝，中间这半个世纪的动荡岁月被寥寥几笔带过。广大观众对于五代十国这段历史越是陌生好奇，主创越是要抱着谨慎尊重的态度，在尊重历史的基础上，进行合理的艺术加工和创作发挥。
剧本创作前期，编剧董哲投入了大量时间研读《旧五代史》《资治通鉴》等相关史籍，对五代十国历史进行了全面的考证。在充分掌握史料的基础上，才开始着手构建故事框架和人物设定。
《太平年》剧本涉及超过十万字的文书内容，不仅数量惊人，更严格按照历史规范制作，不同信函的开头落款格式，根据时间与官职的不同都有变化。剧组对于服化道的还原也精益求精，从唐末到北宋，不同时期、不同地域的服装样式存在差异，为此剧组走访全国各大博物馆，搜集大量文物资料，确保每一件戏服无论是形制还是纹样都符合史实。
《太平年》剧照
“制作一部严谨考究的历史剧，远比表面看起来要复杂得多。我们不仅要还原历史细节，还要在历史空白处进行合理推断，确保每一个情节发展都既符合历史逻辑，又具有戏剧张力。”制片人王燕说，这个过程充满挑战和艰辛，但正是这种对历史真实的执着追求，让《太平年》具有了独特的价值。
超高清镜头下的“真实感”美学
《太平年》启用了华策前所未有的工业规格，在画面呈现上力求极致。对两位导演来说，也是一次与以往截然不同的创作实践。
据介绍，《太平年》的拍摄采用RED 8K摄影机与蔡司SP镜头组，生成了1.7PB原生素材，为常规剧集的5倍，在拍摄期就配备了9组192TB存储阵列同步运转；为匹配8K精度，剧中8000套服饰复原了唐代“草木染”工艺，道具精度误差小于0.1毫米，主演头套钩织密度达每平方厘米120针。
联合导演陆贝珂，拥有多年视效制作经验。他指出，8K镜头对细节的捕捉近乎苛刻，“因此，我们对道具服饰坚持手工制作，力求还原历史质感。在光影处理上，主要运用非现代感的柔光，特别是在调色环节采用了特殊的颜色格式，确保高光部分不会出现纯白色的硬高光，这种色彩风格在成片中会具有鲜明的辨识度。”
《太平年》剧照
在超高清镜头下，那些在过去2K或高清时代几乎难以辨识的纹理都能纤毫毕现，这不仅对发套、胡须等妆化细节提出了更高标准，也对演员的表演精度提出了更高要求。
陆贝珂提到，过去拍戏基本只需要在近景和特写时提醒演员控制微表情，现在到中景就要提醒，演员们也需要逐渐适应8K拍摄的新要求。
王燕也补充，过去剧组对背景里的群众演员，妆容处理相对宽松。这次为了扛住超高清的拍摄，在群演的妆容发型上也下足了功夫，造型组时常从凌晨就开始准备上百位群演的妆造。除了更多时间成本，也意味着各个环节的资金投入都要增加，但主创一致认为超高清的尝试非常值得，未来也计划在更多项目中筹备沿用。
《太平年》剧照
陆贝珂指出，超高清技术的推广应用，其实能为中国形成更好的经济内循环带来帮助：“这一技术革新利好的不仅是广播电视制播行业，也能对电子信息产业链的上下游企业产生积极影响，比如电子设备制造商、电视机厂家、通信传输服务商等等。从长远来看，超高清技术的普及不仅能提升产业效能，更将引领观众审美的重塑与升级。”
敬畏乱世，珍视太平
白宇、周雨彤、朱亚文、俞灏明、董勇、倪大红、保剑锋……《太平年》的主演阵容清一色都是实力派。
杨磊表示，在选角方面，演技是最主要的考量因素。《太平年》中有大量文白夹杂的对白和复杂的人物心理刻画，对演员的表演功底要求极高，不仅需要扎实的台词功底，更需要精湛的表现力。
去年4月，杨磊在上海初次见到白宇，两人互相分享了对《太平年》剧本的认知。当时白宇已经对钱弘俶一角做了大量准备工作，还跟杨磊深入探讨了对故事内核的理解。开机前的几个月，更完全沉浸于角色创作，几乎足不出户地研读剧本。
从青涩懵懂，到渐悟世事，最终蜕变成王，钱弘俶这个人物有着完整的成长弧光。杨磊称赞白宇对钱弘俶每个阶段的演绎都做了细致入微的设计。有时，白宇还需要在同一天里演出极大的时间跨度，“上一场还是年轻的戏份，下一场马上要演50多岁，白宇展现出了精准的角色把控力。”
白宇 饰 钱弘俶
饰演赵匡胤的朱亚文，则是华策集团和杨磊导演“三顾茅庐”才促成这次合作。
“亚文接受了这个角色后做了很多功课。在剧情前期，真正在搅动风云的，是王侯将相和前辈人物，很长一段时间，赵匡胤就在历史的边缘‘站岗’，是一个蛰伏期很长的角色。看完剧本后，他来找我探讨，对人物的理解和构思都有很多想法。就在今天，我俩还在交流剧中最后几场戏的设计，相信观众到时候看到会觉得很精彩。”杨磊导演如是说。
朱亚文 饰 赵匡胤
采访最后，澎湃新闻记者问道，在这个短视频盛行的时代，观众不爱看动辄几十集的历史剧了怎么办？“吃力不讨好”的历史剧，未来还有必要拍吗？
陆贝珂坦言，受到短视频和微短剧的冲击，这几年不论电视剧还是网剧，叙事节奏都在提速，镜头剪辑的频率越来越高，“相比早年的历史剧，《太平年》的剧情节奏也有所加快，更符合当下观众的追剧习惯。”
导演杨磊表示《太平年》是一个让他心存敬畏的项目：“五代十国被后人称为‘乱世’，战争和杀戮让无数百姓流离失所，易子而食的惨剧屡见不鲜。再看当下，我们生活在和平稳定的社会，但整个世界并不太平，战火仍在许多地区肆虐。所以我希望，通过这部剧让观众了解那段被遗忘的历史，珍惜来之不易的和平，在感受当下幸福生活的同时，保持居安思危的意识。”
“我们当然希望，《太平年》能让历史剧重新流行起来。但作为文艺创作者，我们无法左右市场风向。我们能做的唯有坚守本心，用真诚的创作引领审美、启迪思考。”杨磊说。
